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《早安京剧》系列公众号，全天候陪您赏玩京剧…… （毕谷云老师授权刊发） 拓展阅读 上 篇（四） 接前《上篇》（三） 毕谷云对艺术一直存有敬畏之心，每次演出，从化妆到表演，对每一个环节他都力求完美。为了把《绿珠坠楼》这一京剧艺术的瑰宝拍成电视片留存，他甚至愿意付出自己的生命。 如今一提到毕谷云，很多人就会想到《绿珠坠楼》。在长达半个世纪的舞台实践中，毕谷云形成了自己的艺术风格，在舞台上他从不卖弄自己的武功技巧，尽量向老师学习，将每个流派的特点区分准确，从不混淆。他博采众长，以京剧特有的唱、念、做、打表演艺术，细腻入微地塑造人物形象。毕谷云的《绿珠坠楼》，唱腔以“飘绣袂试轻裙婆娑顾影”为核心唱段，突出了徐派艺术的特色，而且兼得梅、尚两派刚柔相济之妙，载歌载舞、词腔并美，系全剧之精髓。《明珠赋》是该剧石府饮宴一场之高潮，潘岳深为绿珠沦为绿姬的遭遇而惋惜，自愧援手乏术，逐即兴赋诗作《明珠赋》以赠之。绿珠感遇知己，即席谱曲抚琴吟唱。此时此刻，座上众宾豪饮，廊下歌女忧伤，情词悱恻，音调悲怆。每演至此，剧场千人，屏息静听，大有余音绕梁之感。 1958年，北京市剧团支边时，毕谷云带领北京红星剧团应邀到辽宁省阜新、本溪两地组建京剧团，担任主演兼团长。当时，本溪京剧在全省很有名气，但是缺旦角。毕谷云来了之后填补了这个空白。原来的本溪市京剧团由大集体剧团改成了国营剧团。此后近30年间，毕谷云带领本溪市京剧团走遍了大江南北、长城内外。把本溪市京剧团的风采展现给全国观众，受到各地观众的热烈欢迎。
图5-1 毕谷云便装照（50年代） 演出中，毕谷云对自己要求十分严谨。其他演员提前1个小时化妆，而他要提前2个小时化妆。他规定自己化妆之后，无论要等几个小时才演出他都不再吃东西，这一点足可以看出他对艺术的敬重。此外，毕谷云的戏服总是演出一次熨烫一回，不允许有褶皱，因此穿上戏服之后他从不随便坐下，而是找个没人的地方酝酿戏中情感。他认为这不仅是对艺术的尊重，也是对观众的尊重。观众买票观看演出，都抱着很高的期望。因此，每一个细节都要力求完美。每一次在谢幕之后，他总是怀着诚意、努力再为观众多加献唱，以飨观众。 毕谷云对徐派代表作不仅进行继承，而且进一步发展。1982年5月，由本溪市委宣传部部长王晓清亲自带队，毕谷云率本溪市京剧团赴京演出。年及五旬的毕先生，以其极为扎实的基本功，不仅仍然演出《绿珠坠楼》这样高难度的戏，而且还根据剧情有所变革，加大了难度。早年徐先生演这出戏，到尾声绿珠坠楼时，是从3張堂桌高的楼台景片上，以“抢背”摔下，而后变“僵尸”，平躺在舞台上。用“抢背”与坠楼的生活真实有些差距，毕先生改为以“吊毛”翻下，而后变“僵尸”。在如此高处如此处理，没有深厚的功力难以做到，而且毕先生从舞台上站起来谢幕时，头上饰物丝毫不乱，台下观众叹为观止，叫好不绝。著名艺术教育家、理论家、书法家、奚派传人欧阳中石激动地挥笔题词：“艺术无止境。”对毕谷云的表演给予了高度评价。
1984年，本溪市京剧团再次赴京、津进行巡演，毕谷云在塘沽演出《绿珠坠楼》时出了意外，造成脊椎骨骨折。由于第二天安排在天津演出的票已经卖出，为了不让观众失望，毕谷云强忍着剧痛，坚持演出了12场，为此次演出画上了圆满的句号。看着毕谷云微笑着向观众谢幕，团里的演员们的眼睛都湿润了…… 第二年，丹东电视台的编导潘璟璐找到毕谷云，提出想把《绿珠坠楼》这一名剧拍成电视艺术片。因为除了毕谷云之外，已经没有人能把“坠楼”的表演用“吊毛”翻下，但此前毕先生在演出中不慎受伤，如再表演“吊毛”有相当大的危险。
图5-3 《绿珠坠楼》荣获 “优秀节目奖” 毕谷云考虑了一个晚上，最后决定接拍这一电视片，他的目的很明确，就是为了把这一名剧永远保存下来，作为京剧种这一艺术表演的参考资料，让年轻的演员们感 同身受了解“吊毛”的表演。他对编导说，戏中所有的演唱部分先拍完，然后把坠楼戏这段留到最后拍。毕谷云此时已经下定决心，绿珠跳楼身亡是此出戏最后一场，他也把这场戏当做自己人生的最后一场，一旦自己因为此次表演而发生事故离开人世，他没有遗憾。 毕谷云至今还清晰地记得拍片那天的情景，拍片的地点选在当时本溪最大的舞台剧场艺术宫，全剧组人员从下午一直拍到次日凌晨3点。为了体现电视片的艺术效果，拍片过程中，坠楼时踩的桌子比平常演出的还要高。编导十分担心毕谷云能否安全落地，其他演员们也都为他捏了一把汗。然而，在“坠楼”时，他依旧与以往一样飞身一跃，毫不犹豫。当编导喊“停”之后，全场的演员们急忙跑到毕谷云身边，看到毕谷云毫发未损，艺术宫里立刻响起热烈的掌声，演员和在台下观看演出的学生们潸然泪下。此刻，艺术宫的外面突然响起了震耳欲聋的鞭炮声，那是毕谷云的学生们为毕老师的成功表演而庆贺，也是为中国一代名伶献身艺术的崇高情怀而感动。
图5-4 毕谷云在辽宁拍摄《绿珠坠楼》电影，北京电影制片厂化妆师孙玉梅为其整妆(1984年) 毕谷云不仅活跃在舞台上，而且从20世纪80年代开始步入了荧屏，录制了《红娘》《贵妃醉酒》《十三妹》《绿珠坠楼》等剧目的电视片和反映毕谷云舞台艺术的《话说毕谷云》《壮心不已》等电视片，以及中央电视台《名段欣赏》等专题片，并多次参加中央电视台春节戏曲晚会的录制。他与著名京剧表演艺术家李万春先生合拍的电视片《平贵别窑》发行国内外，受到各方面的好评。电视艺术片《绿珠坠楼》由中央及全国各地电视台轮番播放。同时，中国唱片公司还出版了《绿珠坠楼》一剧的立体声盒式录音带，在国内外发行。台湾《申报》开辟专栏“徐派艺术传人毕谷云的舞台生涯”，多次介绍毕谷云的舞台生活。 1982年，毕谷云率本溪市京剧团赴京演出的同时，他与京剧表演艺术家李万春合作了《平贵别窑》。《平贵别窑》是京剧《红鬃烈马》中的一折，内容为薛平贵出征西凉之前，匆匆回寒窑，与新婚妻子王宝钏话别。属于武生、旦角“对儿戏”，唱段不多，做工繁重。李、毕二位都是名家，在场上配合默契，演唱处处动人，赢得台下热烈掌声。毕谷云两次进窑，扬水袖，大蹲身，转体。水袖飞舞，转身灵巧，恰如蝴蝶翩跹。他的圆场也极见功力，真如水上漂萍。屁股坐子，起得高，落得轻，姿势也极优美。王宝钏经过毕谷云的演绎，被赋予了另一种生命，让台下的观众深深地为戏所吸引，欲罢不能。
图5-5 （右起）毕谷云与文化部长周扬、魏喜奎、周扬夫人合影（80年代）
图5-6（右起）毕谷云与王光美、魏喜奎合影（80年代） 一次，在演出王宝钏追薛平贵跑圆场时，毕先生的两只彩鞋鞋带都开了线。不仗着鞋带系牢，任何舞台动作都会受影响，更不用说跑圆场了。可毕先生仗着过硬功力，竟把几圈圆场跑下来，照样站起来走“屁股坐子”。戏演过，到了后台，大家得知此事，没有不向他竖起大拇指的。李先生激动地说：“老毕，也就是你，换谁都得搁在台上！这一手，我得服你！”以后在纪念李万春诞辰90周年的演出中，毕谷云再次进京与李万春弟子韩增祥合演了《平贵别窑》，留下这出戏的录像资料。
图5-7《平贵别窑》演出结束后,毕谷云与李砚秀(左一)、李万春(左二)、刘雪涛(右一)合影 （《上篇》未完待续）  本连载，毕谷云老师授权发布，并同意其学生翁思虹提供图文资料及协助编辑。 |
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